柯柏銓的部落格

現代設計美學法則的運用與練習

現代設計美學的操作規則

• 統一

重覆與集中，或加強聯合操作，也稱系統化與有機化。重要的美感原則為：「統一中求變化，變化中求統一」

• 平衡

對稱是平衡操作。完全對稱但視覺上關係得到穩定感，也可稱視覺平衡。

• 和諧

和諧的操作規則也是從音樂術語轉用過來的美的原則。一種許多造型元素組合過程中，有共同特徵所以無太大衝突。另一種則是單一形的特定數值關係。

• 對比

指特性不同的元素並置，或造型元素裡不同的元素的替換。通常形成強烈感。

• 韻律

典型韻律操作規則是從音樂術語轉用過來的美的原則。一種是距離倍數的關係，或是韻母的概念，有類似造型元素或因子重複出現。

現代主義建築--

國立包浩斯學校（德語：Staatliches Bauhaus），通常簡稱包浩斯（Bauhaus），是一所德ㄓ國的藝術和建築學校，講授並發展設計教育。「Bauhaus」由德文「Bau」和「Haus」組成（「Bau」為「建築」，動詞「bauen」為建造之意，「Haus」為名詞，「房屋」之意），由建築師沃爾特·格羅佩斯在1919年時創立於德國威瑪。

---包浩斯校舍，早期的現代主義建築


正式名稱

英文名稱*Bauhaus and its Sites in Weimar and Dessau

法文名稱*Le Bauhaus et ses sites à Weimar et Dessau

地區**歐洲德國

由於包浩斯學校對於現代建築學的深遠影響，今日的包浩斯早已不單是指學校，而是其倡導的建築流派或風格的統稱，注重建築造型與實用機能合而為一。而除了建築領域之外，包浩斯在藝術、工業設計、平面設計、室內設計、現代戲劇、現代美術等領域上的發展都具有顯著的影響。

 包浩斯風格起初為表現主義，尤其受到約翰·伊登的個人直覺式、神秘主義的教學影響很大，與格羅佩斯理想中的「集體創作」大相逕庭，也偏離了包浩斯與工業生產結合的宗旨，學生在伊登神秘、權威的偶像式教育下，所展現出的自然崇拜與自我表現的神秘主義，已經與當時工業設計訓練的理性立場違背。在前工業時期產品的引導下，開始嘗試將羅馬式設計風格轉化並結合現代組構方式操作。

1921年，在柏林郊區，由木材商人阿道夫·桑瑪菲爾德（Adolf Sommerfeld）委託包浩斯木工工廠的私人住宅建築案，是表現主義時期的揭幕作品夏日屋（Haus Sommerfeld），室內所有設計皆為包浩斯木工部門學生作品。

1921年，荷蘭風格派運動（De Stijl）精神領袖凡·杜斯堡（Theo van Doesburg）造訪魏瑪，對於同樣追求知性與秩序、工業發展導向的包浩斯，被伊登的神秘主義風格所壟斷感到震驚，並提出嚴厲批評，1922年杜斯堡在魏瑪舉辦「風格派新藝術演講」，主要批判表現主義的弊病，以及闡述構成主義的理論，規律富有秩序、非個人的、理性化的設計風格，與包浩斯的工業生產、面向實際的宗旨相吻合。風格派開始影響包浩斯，同時也讓格羅佩斯慎重地考慮往後的走向，他開始放棄戰後初期的烏托邦理想與手工藝傾向，提出應該從工業化傾向來發展設計教育的理念。

為了挽救包浩斯的方向與誤解，1922年6月，格羅佩斯聘請了瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky），藉由他理性的科學理論課程讓教學重新走上軌道。1922年10月，格羅佩斯公開勸退伊登辭職，並在1923年由拉士羅·摩荷里·那基（László Moholy-Nagy）取代他的職務，在保羅·克利、康定斯基與那基的教學努力下，包浩斯風格逐漸走向理性主義與構成主義。

1923年，在包浩斯第一次展覽會上展出的模型屋非洲號角（Musterhaus Am Horn）由喬治·莫奇（Georg Muche）設計，簡單的立方體外觀，利用鋼筋與混凝土結構建成，每個房間都有明確不可取代的功能，室內燈光由那基設計，家具皆為馬歇爾·布魯耶（Marcel Breuer）的作品，具新即物主義（Neue Sachlichkeit）的組成與荷蘭風格派運動的特色，有著「冷，極簡，機械」的意象。

統一/

「統一中求變化，變化中求統一」，將結構體重複與集中的加強手法，使其系統化。

平衡/

包浩斯主要由量體構成，每個量體都以對稱方式呈現，使建築物帶來穩定感與平衡感。



和諧/

在造型元素組合中，擁有共同特徵，並無衝突，也以單一化的現代結構表現方式，達到建築整體和諧感。



對比/


將大片玻璃帷幕牆與剛硬之鋼筋混凝土在立面上呈現，此兩種造型元素，形成強烈對比感。

韻律/


在建築量體中玻璃帷幕與穿透的量體，此手法不斷的重複呈現，形成一種建築規律感。

後現代設計美學法則的運用與練習

 後現代設計美學的操作對象

• 空間感

「實物感」是容易感受又容易描述的一種感覺，但是，空間感卻是容易感受，卻不容易描述的一種感覺。因為，空間感的存在是依存實物感而存在的，透過看的見的建築、圍牆、樹林、人牆、柱列的陪襯才感覺的到。

• 敘事感

敘事感指設計藝術作品裡表達意涵所形成的美感，也可以簡稱為故事感或趣味感。

• 超現實感

就是一種脫離現實的感覺。這種脫離現實的感覺往往比現實的感覺更能吸引人

• 科技感

具有科技的感覺

後現代設計美學的操作原則:

•  調性

指物件或畫面上的造型單位間操作成具有風格的一致性。

• 用典、比喻與諷喻

以最精簡的手段喚起最豐富的意象與意涵。如果，這種是正面的，我們就稱為比喻。如果，這種是負面的、反諷的，我們就稱為諷諭。

• 裝飾 

裝飾的操作原則，由於現代設計運動時，除了藝術裝飾運動以外，大部分的時候排斥裝飾，好像裝飾就是罪惡一樣。但是現代設計運動的鋒頭過後，人們還是覺得裝飾是可以增加美感的。

• 文脈(崁入)

為一種創作態度，強調調性要一致。

後現代設計主義--

中央電視台新總部
別名 大褲衩、智窗

地點 北京朝陽區東三環光華路甲1號
地理坐標 39.91347°N 116.45805°E座標：39.91347°N 116.45805°E
起造日期 2004年9月22日
竣工日期 2013年6月17日
翻新日期 2012年5月16日

建築師-- 雷姆庫哈斯

雷姆·庫哈斯（荷蘭語：Rem Koolhaas；1944年11月17日－）是一位荷蘭建築師，1944年出生於荷蘭鹿特丹。庫哈斯早年曾做過記者和電影劇本撰稿人，1968至1972年間，庫哈斯在倫敦的建築協會學院（AA School of Architecture）學習建築，之後又前往美國康奈爾大學學習。

1975年，庫哈斯與艾利婭·曾格荷裡斯、Zoe Zenghelis一道，在倫敦創立了大都會建築事務所（OMA），後來OMA的總部遷往鹿特丹。目前，庫哈斯是OMA的首席設計師，也是哈佛大學設計研究所的建築與城市規劃學教授。庫哈斯於2000年獲得第二十二屆普利茲克獎。

中央電視台總部大樓

是北京商務中心區的一座中國中央電視台所有建築物，內含央視總部大樓、電視文化中心、服務樓、慶典廣場，由荷蘭人庫哈斯帶領大都會建築事務所（OMA）設計。中央電視台總部大樓建築外形前衛，被美國《時代》評選為2007年世界十大建築奇跡，並列的有北京當代萬國城和國家體育場。中央電視台總部大樓50億人民幣建成，而其中一座北配樓已經在2009年2月9日元宵節的大火中嚴重焚毀。2009年10月底開始進行修復工作，並於2012年5月16日竣工。體育頻道是首先搬入新台址的部門。

2013年6月17日起，綜合頻道、新聞頻道等24個公共頻道正式在央視總部大樓全面播出。

調性/

在這建築物中，可以看到強烈的個人風格，勇於實驗建築的雷姆庫哈斯的個人風格。

 用典、比喻與諷喻/

他用最精簡最直接的手法表現出其建築師之精神，大膽直接並且充滿爭議。

 裝飾/

在後現代建築主義中，裝飾是可以呈現出來的，外觀的切割，更能表現出更多想法與俐落感。

文脈(崁入)/

雷姆庫哈斯的創作態度，即使充滿危險，結局未知，依然勇於實驗的精神表現，在建築物鐘表露無遺。

台灣本土作品的運用與練習

潘冀聯合建築師事務所 - 國立公共資訊圖書館(國立臺中圖書館新館)

設計案名稱：National Taichung Library Relocation | National Library of Public Information | 臺中數位圖書館 | 國立台中圖書館遷建工程
設計案位置：Taichung, Taiwan 台灣台中
建築師：J.J.Pan and Partners 潘冀聯合建築師事務所
建造期程 : 2009年正式開工，2011年完工，2012年落成啟用
總樓地板面積 : 4,350平方米

臺中圖書館立面設計的用意在於呼應週遭活動。立面大量開窗對應綠園道，使得各樓層擁有絕佳視野。台中氣候晴朗的日子多，本案處理直射陽光的方式也值得一提。本案立面設計放棄傳統四方直線的造型，以圓弧自然的線條對應陽光折射的角度，表皮皺摺反映光的入射量，立面皺摺形成建築物的另一種表情。建築師們被樹蔭間隙閃爍的光點所啟發，衍生為屋頂開窗的概念，閱覽區的開放空間上方，將可見圓點開窗的屋頂。其作用除了減少內部光源達成省能的效果，也是一種完整詮釋概念的堅持與用心。

圖書館數位化的口號迴盪於國內各棟圖書館數年。至今所謂「數位化」只是將圖書資料系統運用電腦管理、記憶體存放資料。臺中圖書館核心功能朝國家級數位圖書館發展，希望能在建築設計與空間品質加入多一點挑戰、多一點想像、多一點勇氣與數位藝術創作的展演空間。

綠帶地景的自然弧線是本案將給予市民的最初印象。執行建築設計時，綠帶意象也被納入思考，自然與建築不再是互斥的平行線。關心環境、尊重環境原有的生命與脈絡，一向是潘冀聯合建築師事務所的設計精神。市民前來圖書館時將先經過一個與大地互相交融的地景設計。運用開挖基地地下停車場的土方，回填出一個個如同河流中浮石的流動地景，綠帶可比喻為河川，帶進基地之中，回填土坡成為觀賞公園，城市舞台的絕佳座椅。

潘冀 建築師  

學　　　歷

美國哥倫比亞(COLUMBIA)大學建築及都市設計碩士

美國賴斯(RICE)大學建築專業學士

國立成功大學建築工程學士

專 業 / 經 歷

中華民國建築師執照建證字第一○七八號

美國紐約州、紐澤西州註冊建築師

美國全國建築師註冊審核證明(NCARB)

APEC中華台北監督委員會建築師代表

中國一級註冊建築師執業資格證書A2009TW0017號